비하인드 스토리: Artec 3D 스캐닝 기술로 룩셈부르크 대공 디지털화

2025년은 룩셈부르크에게는 역사적인 해였습니다. 지난 25년간 룩셈부르크를 통치했던 앙리(Henri) 대공은 아들 기욤 5세에게 왕위를 물려주고 퇴위했습니다.

왕위 계승을 의미하는 '트라운비어셀(Trounwiessel)'로 널리 알려진 이 중요한 순간을 기념하기 위해 많은 축하 행사가 진행되어 시민들이 새로운 군주에게 더 가까이 다가갈 수 있었습니다. 이러한 행사 중 가장 전통적인 행사 중 하나인 대공의 초상화 제막식은 수세기 동안 이어져 왔기 때문에 이 기념비를 제작하는 것은 중요한 책임이 따르는 일이었습니다.

전시되어 있는 대공과 대공비의 초상화와 흉상. 이미지 제공: Maison du Grand-Duc ©

대공의 초상화가 여러 점의 그림이 같이 전시되면서 대공의 흉상도 함께 전사될 예정이었기 때문에 Serge Ecker는 청동으로 동상을 조각할 기회를 얻게 되었습니다. 이 지역 예술가인 Ecker는 기욤 5세와 닮아야 한다는 한 가지 조건만 충족하면 작품에 자신만의 스타일을 자유롭게 표현할 수 있었기 때문에 정확하게 디지털화할 수 있는 방법을 찾아야 했습니다.

어떤 기술을 선택하든 대공을 디지털화하는 데 부족함이 없어야 했습니다. 3D 모델을 캡처할 수 있는 시간이 짧았기 때문입니다. 그래서 그는 Artec 3D에 문의했습니다. 2012년부터 Artec 3D와 함께 일해 온 그는 이 회사의 전문 3D 스캐너가 작은 실수나 시행착오 없이 필요한 모든 세부적인 스캔 데이터를 한 번에 수집할 수 있다는 것을 알고 있었습니다.

룩셈부르크 대공 디지털화

이미 Artec 3D의 직관적인 제품군에 익숙했던 Ecker는 스캐닝 프로세스를 직접 진행할 수도 있었습니다. 그러나 그는 최상의 결과를 얻기 위해 Artec 3D의 전문가 팀에게 대신 대공을 디지털화해 달라고 요청했습니다. 전문가 팀에게 주어진 시간은 30분이라는 짧은 시간이었지만, Artec Leo를 사용하여 빠른 속도로 캡처하고 Artec Spider II를 사용하여 더 세밀한 디테일을 포착하는 데 충분한 시간이었습니다.

Leo만 있어도 단 몇 분 만에 사람의 전신을 디지털화할 수 있습니다. 하지만 팀은 주어진 과제가 어떤 것인지 잘 알고 있었습니다. 그리고 이번이 대공을 스캔할 수 있는 유일한 기회라는 것을 알았기 때문에 필요한 것보다 더 많은 데이터를 캡처했습니다. Artec의 스캐닝 전문가 팀은 3D 디스플레이를 통해 대공에게 진행 상황을 계속 알려주면서 다양한 포즈를 요청했습니다.

대공의 3D 스캔을 보여주는 Artec Leo의 내장 디스플레이. 이미지 제공: Maison du Grand-Duc ©

대공은 모델 작업에 참여하면서 군 복무 시절에 몸에 익힌 것으로 알려진 수준의 규율을 보여주며 놀라울 정도로 움직임 없이 그대로 있었습니다. 팀은 단 15~20분 만에 실물과 같은 흉상을 만드는 데 필요한 모든 얼굴 특징을 갖춘 상반신 모델을 완성했습니다. Ecker는 이러한 수준의 사실감을 구현하는 것은 Leo와 Spider II를 통해서만 가능했다고 말했습니다.

Ecker는 "대공궁에서 요구한 것은 한 가지, 대표성을 지닌 사실적인 얼굴이었습니다. 그 과정에서 대공궁은 제 '창의력'을 발휘하도록 맡겼지만 결국에는 관람객이 대공을 알아볼 수 있기를 원했습니다. 저해상도 및 고해상도 3D 스캔을 결합하는 것은 그러한 목적에 매우 효과적이었으며, 나중에 생성된 모델의 무게도 알마든지 더 줄일 수 있었습니다."라고 설명했습니다.

3D 모델을 흉상으로 변환

Ecker는 3D 스캐닝 과정에서 약간의 지침과 조정을 제공했지만, 사실감을 극대화하기 위해 후처리는 전문가 팀에게 맡겼습니다. Artec Studio의 Smart Fusion(스마트 융합) 기능을 통해 각 스캔에서 가장 높은 해상도의 데이터를 활용하여 한 번에 다양한 포인트 클라우드를 병합할 수 있습니다. 따라서 Spider II 스캔을 효과적으로 사용하여 대공의 모습을 수정하고 정교하게 다듬을 수 있었습니다.

이러한 하이폴리곤(high polygon)과 로우폴리곤(low polygon) 스캔을 결합하여 놀랍도록 상세한 3D 모델을 만들 수 있었습니다. 기술적으로는 사진측량으로 비슷한 외관 디테일을 구현할 수 있었겠지만 조명의 영향을 받을 위험이 있고 이 기술은 형상을 많이 캡처하지 못합니다.

Spider II로 귀욤 5세 대공을 3D 스캔하는 모습. 이미지 제공: Maison du Grand-Duc ©

최종 모델을 조각하기 쉽게 만들기 위해 Artec의 전문가 팀은 Artec Studio에서 스캔 데시메이션을 적용하여 중요한 디테일을 유지하면서 불필요한 프레임을 삭제했습니다. 그런 다음 Ecker는 최종 설계를 완성하기 위한 3개월간의 힘든 여정을 시작했습니다. 기본적으로 Ecker는 Rhino의 스플라인 도구를 사용하여 폴리곤을 분리하고 Maya를 사용하여 흉상을 조각하는 방식으로 데이터를 '추상화'했습니다.

물론 일반적으로 제품을 디지털 방식으로 빠르게 재설계할 수 있습니다. 하지만 이번 경우에는 폴리곤을 수동으로 제거하고, 회전시키고, 방향을 바꾸어 표면의 흐름을 변경해야 했습니다. Ecker는 자신의 예술적 비전을 실현한 후 생성된 모델을 3D 프린트하여 대공의 얼굴과 머리의 양각 주형으로 만들었고, 이를 인근 주조 공장에서 청동으로 주조했습니다.

그 결과 제작된 조각상은 실제 기욤 5세와 거의 구별할 수 없을 정도로 정교하며, 뛰어난 디테일로 사실감과 장인 정신이 돋보이는 작품으로 평가받았습니다. 2026년 2월 1일에 막을 내린 공식 초상화 전시회의 일환으로 페슈마르트 국립박물관(Nationalmusée um Fëschmaart)에 전시되었던 이 흉상은 역사적인 전통과 예술 및 현대 기술의 결합을 반영하는 상징물이 되었으며, 이는 오늘날 룩셈부르크의 번영을 상징하는 모습으로 자리 잡았습니다.

최고의 문화유산 보존

룩셈부르크의 기업으로 자부심을 갖고 있는 Artec 3D는 자사의 3D 스캐너를 “룩셈부르크에서 제조”라고 브랜드화할 뿐만 아니라 지역 파트너들과 지속적으로 협력하여 룩셈부르크의 문화유산을 홍보하고 있습니다. 오사카 엑스포에서는 룩셈부르크의 랜드마크 3D 모델을 전 세계 관람객들과 공유했습니다. 전례 없이 많은 사람이 Artec 3D 스캐닝으로 캡처한 이러한 디지털 트윈을 볼 수 있었습니다.

Artec 3D는 이제 대공 초상화 프로젝트의 일환으로 문화유산 보존을 넘어 “문화유산 창조”로 나아가고 있습니다. Ecker가 제작한 대공 흉상은 기욤 5세의 즉위와 역사에 생명을 불어넣는 기술의 폭넓은 잠재력을 영원히 기억하는 역할을 할 것입니다.

대공 흉상의 최종 3D 모델. 이미지 제공: Serge Ecker

Artec 3D 스캐닝 사용에 익숙해진 Ecker의 입장에서도 이 기술은 계속해서 예술적 실험의 가능성을 열어주는 것입니다. 처음으로 청동 조각에 도전한 그는 이제 업계 파트너들의 도움을 받아 예술적 표현의 경계를 넓히는 수단으로 과거의 기술과 새로운 기술을 결합하는 더 많은 프로젝트를 구상하고 있습니다.

Ecker는 “저는 콘셉트 아티스트입니다. 저에게 DIY 요소는 매우 중요하며, 실제 장소를 캡처하고 변형하거나 다른 곳으로 가져오는 것은 새로운 것으로 해석하고 변환하는 저의 방식입니다. 쓸데없이 시간을 낭비할 필요가 없습니다. 이미 그런 작업에 적합한 기술이 있으니까요. 하지만 때로는 한계에 부딪힐 때가 있는데, 이런 협업은 성장에 큰 도움이 됩니다."라고 결론지었습니다.

페슈마르트 국립박물관에 전시된 대공 흉상 이미지 제공: Maison du Grand-Duc ©

대공 조각상과 전체 전시에 대한 자세한 내용은 여기에서 확인할 수 있습니다.